Документальное кино в Украине: Надежды и реальность [ Редагувати ]
О прошлогодней победе режисера Игоря Стрембицкого на Каннском кинофестивале не слышал разве что глухой. Документальный фильм "Подорожні" о психически больных людях уже стал частью мирового кинематографа. А история о том, как "наших собирали в дорогу", и как Игорь искал деньги на билет, стала настоящей легендой. Выходит, если украинское документальное кино побеждает аж в Каннах, значит, оно есть. Не была ли эта победа счастливой случайностью, которая уже не повторится?
В основе кинематографа лежит документальное кино, ведь первые фильмы Братьев Люмьер - это и был тот фундамент, на котором строилось документальное кино, поскольку они сняли реальность на пленку, и уже потом начались сюжеты, истории, вымысел. Документальное кино - это фильм, в основу которого легли съемки подлинных событий и лиц. Темой для документальных фильмов чаще всего становятся интересные события, культурные явления, научные факты и гипотезы, а также знаменитые персоны, сообщества.
В Советском Союзе документальное кино развивалось двумя путями - хроника и, собственно, само документальное кино. Авторское документальное кино в Украине очень сильное, несмотря на то, что в советское время кинематография отображала и обслуживала только один орган - партию. Но были мастера, которые снимали интересные фильмы о людях, которые вроде бы незаметны в обществе, но автор находил в жизни каждого человека драму, раскрывал душу и переживания героя. "Фильмы популярного документалиста Александра Коваля получали на международных фестивалях довольно серьезные награды, - рассказывает Людмила Брюховецкая, редактор журнала "Кино-Театр". - Документальное кино было высшего класса, как с технической стороны, так и с точки зрения авторского отношения оценки жизни".
Специалисты утверждают, что в Украине больше снимают документальное кино, чем игровое, и причины тому объективные - игровое кино стоит дороже, а технической базы практически нет, но документальное кино на этих остатках еще работать может, а игровое уже нет. За годы независимости украинские документалисты сняли много картин о запрещенных в советское время людях - политических деятелях, воинах ОУН-УПА, диссидентах. По мнению Ларисы Брюховецкой, за время независимости Украины, в стране было сделано немало хороших фильмов, но киновед для себя отмечает две картины, которые заслужили признание на государственном уровне, и получили премию имени Тараса Шевченко. Первая картина - фильм режиссера Аркадия Мыкольского "Я - камінь з божої пращі" об Олеге Ольжиче. "Этот фильм философский и очень глубокий, насыщенный конкретной и четкой информацией. Картина будет интересна и через десять, и через двадцать лет. В фильме сняты люди, которые непосредственно общались с Олегом Ольжичем. Тогда была проделана колоссальная исследовательская работа по сбору информации".
Второй фильм - работа ведущего украинского документалиста Сергея Буковского. Самой масштабной работой Сергея является девяти серийный фильм "Война. Украинский счет" Картина рассказывает об участии и судьбе Украины во Второй мировой войне. Объем проделанной работы действительно впечатляет: около трех сотен интервью по всей Украине, партархивы ЦК, кинофотофоноархив имени Пшеничного. Сценарий к фильму писался уже после монтажа. "Фильм вызывает еще восхищение и тем, что в то время, когда другие "плачутся" на отсутствие денег и поддержки со стороны государства, человек молча, совершенно ни на что не жалуясь, нашел деньги и сделал фильм. Эта работа заслуживает наивысшей оценки". Документальный сериал "Война. Украинский счет" - идеальный пример сотрудничества телевидения и документалиста. Режиссер предложил интересный проект - ТВ решило вложить в идею деньги.
Следует отметить, что долгие годы документальное кино отсутствовало на отечественных телеэкранах. Сегодня же каналы демонстрируют в массе своей репортерские работы собственного производства, которые не дотягивают до уровня документального кино. "Отличие заключается в авторском отношении. На телевидении не хватает личностей, которых бы хотелось смотреть. Если такая фигура появится, то она сама затянет зрителя в круг документального кино. Если наше общество окончательно не деградирует, то талантливых людей оно обязательно оценит", - считает Лариса Ивановна Брюховецкая. Многие режиссеры обвиняют телевидение в том, что последнее закупает заведомо низкопробные документальные ленты за границей и не финансирует отечественного производителя. Направление деятельности телекомпаний, в первую очередь, определяется спросом телезрителя, а в последнее время зритель хочет смотреть качественное документальное кино.
Механизм же государственного финансирования прост: студия подает проект в Министерство культуры и туризма, где экспертная комиссия на конкурсной основе решает вопрос о выделении денег на проект. Фильм Виктории Мельниковой "З найкращими побажаннями! Энвер" сделали именно таким способом. Герой картины - всемирно известный гитарист Энвер Измайлов. Презентация работы проходила в "Доме кино". Лариса Брюховецкая признается в том, что до просмотра картины об Измайлове вообще не слышала. "Я была безумно рада этому знакомству. В этом-то и заключается мастерство документалиста - сделать радостным общение героя и зрителя". Премьера - это начало жизни каждого фильма, и очень важно, чтобы премьера не оказалась и концом - фильмом нужно заниматься. О прокате сейчас говорить бессмысленно - его не существует. Конечно, каждый режиссер заинтересован в показе на телевидении. Хочется показать работу не только узкому кругу людей, а и общественности.
По данным Министерства культуры и туризма, в 2005 году на финансирование кинематографии было выделено 26454 тысячи гривен, из них 5448,7 на производство и распространение неигрового кино. Из двадцати четырех хронико-документальных фильмов, которые в прошлом году были в производстве, закончено десять. Сейчас в работе - пятнадцать неигровых картин. В Минкульте выделяют наиболее заметные: полнометражная картина "Николай Вингаровский. В синем небе..." режиссера Р. Сергиенко, видеотрилогия "Константин Степанков" В. Олендера и фильм "Украинский кубофутуризм и Александр Богомазов" из цикла "Искусства мира - внесок Украины" (В. Соколовский).
Считается, что в кинематографе плохих тем не бывает - бывают плохие режиссеры. Позволю с этим не согласиться: социальная тематика особенно выигрышна. Например, история бедных, больных, обездоленных людей уже не требует дополнительных дорисовок или вымысла - зритель сопереживает героям. "Возможно, и легче снимать, когда у тебя есть хорошая история, интересный человек, резонансная ситуация или актуальная проблема, - предполагает Виктория Мельникова. - На мой взгляд, тех, которым снимать легко, не существует, потому что процесс всегда связан не только с производством, но и с соучастием, сопереживанием, погружением в тему или явление. Ты уже не думаешь - легко или не легко, ты просто делаешь фильм".
Тем не менее, психологически больные люди необычайно популярны в мировом кинематографе. Например, Ларс Фон Триер и режиссеры "Догмы" только об "этом" и любят снимать. А наша великая Кира Муратова делает кино на грани реальности и сумасшествия. Лариса Брюховецкая считает, что тема "обделенных" людей является отражением современной ситуации кинематографистов - обиженных обществом людей, которые "рисуют" свой автопортрет. "Представьте себе груз этого таланта, он ищет выход, а его не дают проявить, какое психологическое самочувствие будет у этого человека? - восклицает Лариса Ивановна. - Я же вижу, насколько они талантливы, и насколько этот талант не растрачен. Пока мы дискутируем о кино, время идет, а талант реализоваться не может, именно в этом я вижу наибольшую трагедию - это мы, зрители, обделенные люди, ведь еще пару лет и режиссер уже не захочет снимать кино".
Документальное кино, это то, что останется после нас будущим поколениям, ведь по этим фильмам преемники будут знакомиться с нашей жизнью. Многие специалисты видят будущее документального кино в молодежи, которая еще не вся разбрелась по съемочным площадкам клипов и "монтажкам" на ТВ.
Отмечают специалисты и телевизионный формат развития документального кино. Сейчас в украинском телепространстве работает около двадцати каналов, через несколько лет количество увеличится в два раза: появятся специализированные каналы, которые будут соответствовать запросам той части зрителей, что интересуется историческими сюжетами и искусством "документа". Сейчас этот прогноз больше похож на строки из фантастического романа, но мировая практика дает этим словам подтверждение - дело во времени.
Развитие отечественного кино не в последнюю очередь зависит и от политики государства в отношении документального кино - насколько держава будет поощрять идеологию. А она пока не спешит.
