Николай Рушковский стал "целомудренным бабником" [ Редагувати ]

В киевском Театре русской драмы сыграли премьеру комедии Анатолия Крыма "Завещание целомудренного бабника". Самым неожиданным в переписанных по-новому похождениях Дон Жуана оказалось не целомудрие героя, а молодой задор исполнителя главной роли Николая Рушковского, незадолго до премьеры отметившего 81-й день рождения.

Комедия "Завещание целомудренного бабника" - уже вторая в нынешнем сезоне совместная работа драматурга Анатолия Крыма и режиссера Виталия Малахова. Ощущение, что этот тандем всерьез взялся за мировую классику: как и в "Осени в Вероне", поставленной на сцене Театра на Подоле, изюминка нового спектакля заключена в обыгрывании давно известного сюжета. Причем на этот раз существующего не в одной классической версии, как история Ромео и Джульетты, а в десятках вариантов. Так что спорить о том, как закончил свои дни "настоящий" Дон Жуан театру приходится одновременно с Пушкиным, Мольером, Байроном, Цветаевой, Лесей Украинкой и еще десятком авторов.

Пьеса Анатолия Крыма строится на цепочке парадоксов. Главный из них - легендарный Дон Жуан, на счету которого значатся 617 соблазненных женщин (это только те, с кем героя застали мужья, уточнит по ходу спектакля дотошный слуга), оказывается на самом деле невинным, как младенец. Причина весьма банальная - в годовалом возрасте кормилица уронила малыша Жуана в студеную воду. Хотя легенда не врет: 617 (или намного больше) осчастливленных женщин действительно были, и каждая из них не сомневалась, что она единственная, вот только в пылу свидания девственному ловеласу всегда приходилось покидать свою возлюбленную. Доведя ее страстными речами и лобзаниями до состояния, которое любая женщина считает верхом блаженства.

Все это порядком постаревший Дон Жуан рассказывает молодому монаху, который является исповедовать его перед смертью. Довольно быстро выясняется, что монах так же не целомудрен, как Дон Жуан не развратен: истинная причина его визита - под видом исповеди выведать знаменитые секреты обольщения. Разумеется, чтобы применить их на практике - служитель церкви давно и безнадежно влюблен в одну прихожанку. Прежде чем прекрасная особа появится на сцене, зрители успевают догадаться, что юная красавица и есть дочь той самой Донны Анны, оставшейся в памяти героя самым волнующим из всех 617 пережитых романов.

Пьеса Анатолия Крыма отдает откровенным гламуром: все острые углы легенды сглажены, тема смерти отодвинута как несущественная, с десяток тривиальных реплик рассчитаны на цитаты в девичьих альбомчиках или дамских журналах. Спасает спектакль самое парадоксальное решение постановщика и драматурга: главная роль в "Завещании" писалась специально для актера, справившего в прошлом году восьмидесятилетие. Сказать, что Николай Рушковский в донжуановском камзоле удачен или уместен - всего полдела. Главное, что он вполне ощутимо для зала омолаживает все авторские устаревшие шутки и режиссерские штампы. Очевидным образом это проявляется даже в мелочах - с особым ненаигранным аристократизмом, без тени вульгарности этот Дон Жуан говорит о женщинах, обольщает юную Анну, распекает слугу, вскидывает бровь или поправляет кружевные манжеты.

А вот актерский ансамбль, судя по премьере, еще не сложился: каждый из исполнителей занят пока главным образом собственной ролью, а не реальным взаимодействием с партнерами. То, как ведет себя на сцене Николай Рушковский, больше соответствует жанру высокой комедии, где шутки не вертятся исключительно вокруг темы пола. Играющий монаха Ахтем Сеитаблаев ближе, скорее, к фарсу, с его грубыми мазками и откровенной клоунадой. Самое неожиданное решение роли режиссер придумал, пожалуй, для юной Анны. Рядом с полумужчиной и полумонахом Наталья Доля играет не соблазнительную красавицу, а угловатого полумальчишку, расточать которому комплименты может только человек, обладающий фантазией и пылкостью Дон Жуана.

В то, что через несколько месяцев, когда спектакль "обкатается", сходить с ума по такой Анне вполне искренне будет и влюбленный монах, сомнения нет. Зато на зрителей двухчасовые речи о любви подействовали, кажется, сходу. Во всяком случае, обниматься к концу второго действия молодые и пожилые пары в зале стали куда активнее.