"Дорогая Венди" Ларса фон Триера выходит на экраны [ Редагувати ]

Выходит в прокат "Дорогая Венди" - обаятельный трагифарс Триера и Винтерберга о любви к оружию.

Эта парочка ехидных датских вервольфов кажется абсолютно неуязвимой. Как только начинает казаться, что Триер и Винтерберг выкопали, наконец, себе яму, куда вот сейчас с грохотом обвалятся - хлопнулись оземь, перевернулись через голову, и опять все вокруг в дураках. Вроде бы увязли в таком безнадежном и тоскливом занятии, как разделка жирной тушки Америки, плеснув бальзаму на раны атиглобалистов, как немедленно в критическом взгляде появилось восхищение, публичные идеалы были с наслаждением преданы, как с наслаждением была предана "Догма". И появилась "Дорогая Венди" - стройный перевертыш, возможно, лучшее кино этого года.
 
Для жителей маленького безымянного американского городка есть одно достойное занятие - быть шахтером. Все прочие - неудачники. Выбрав вместо каски с фонарем халат продавца, главный герой Ричард выбрал и стезю лишенца. Таким бы и оставался, если бы случайно к нему не попал старый револьвер, а напарник по продаже сладких пончиков не оказался помешанным на оружии фриком со здоровенным маузером за пазухой. Вместе они основали клуб «Дэнди», куда позвали таких же как они неудачников - одинокую девчонку, парнишку на костылях, его младшего брата, которого вечно бьют в школе.

Своим пистолетам они дают имена, учатся с ними обращаться, превращаясь в стрелков-снайперов. Собственно, почти весь фильм - письмо Ричарда своей дорогой Венди - капризному и смертоносному револьверу с женским характером. Однажды Денди понимают, что перестали быть слабыми и запуганными. Жизнь дает им возможность это доказать - решив помочь чернокожей маразматической старушке, не выходящей из дома из страха перед грабителями, добраться до соседнего дома, где живет ее подруга, ребята влетели в историю. На улице старушка достала из сумочки обрез и распорядилась им по назначению.

Мерцают полицейские мигалки, на крышах залегли снайперы, голосит черная старуха и детям, у каждого из которых по стволу, нужно решить - было ли то, что дало им свободу и силу всего лишь игрой.

Снятый Винтербергом по сценарию Триера, фильм затевался как критика американского отношения к оружию, разыгранная как брехтовский трагифарс. История ведь дикая, литературная. Как если бы в Нескучном саду компания толкиенистов, обретших самость при помощи эльфийских мечей и гномьих топоров, вступила в последнюю битву с отрядом ОМОНа - ну кто в такое поверит. Однако, в отличии от холодного, как мороженный судак, Триера (маска, маска, конечно - но последовательная...) Винтерберг создание нежное.
 
Политика и социальная критика, прошитые невероятным количеством киношных и литературных ассоциаций, уступили место психологии. Безупречная ирония, не столько даже триеровского, сколько линчевского толка - с карикатурным шерифом Биллом Пуллманом, чернокожей старушкой с обрезом и бродящими туда-сюда шахтерами - держит дистанцию между режиссером, зрителем и действием до момента истины. Мгновения, когда стрелкам-пацифистам предстоит выбрать, что значит быть взрослым - принять правила игры, или верить в свои правила до конца.

Вероятно, этот короткий переход от фарса к трагедии и был самым интересным для Винтерберга как режиссера. Посмеявшись над детской страстью американцев к оружию, отдав с признательностью старые долги американскому кино, к финалу он сделал контрольный поцелуй в голову всем героям.
 
Если кому-то покажется, что переход не удался - не важно. Невероятного обаяния кастинг во главе с Джеми Беллом из "Билли Эллиота", безупречное мастерство триеровского оператора Дода Мантла, музыка The Zombies и какой-то удивительно свежий драйв "Дорогой Венди" заскучать все равно не дадут.
 
Если же вам повезет быть соблазненными теми коленцами, которые выкидывают Триер с Винтербергом на этой картине, вы получите лучшее, что есть в кино - слезы сквозь смех.